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[文/新潮不雅鱼阮佳琪]

“赢得政府扶持的韩国中等预算电影，主演及副角的总片酬不得逾越净制作费的10%。”

面对被“天价片酬”压至险些窒息的韩国影视业，韩国文化体育不雅光部（文学部）试图开出一剂“救命药方”。

往常几年，韩国影视圈流传着太多令东谈主瞠方向数字：李政宰拍摄Netflix《鱿鱼游戏》系列时，单集片酬被曝逾越10亿韩元（东谈主民币450万元阁下）；IU出演《苦尽柑来碰见你》据称每集进账5亿韩元，刷新韩国女演员片酬记载；韩国国民级影帝宋康昊在Disney+《三植叔叔》中的片酬，也被传高达每集4至5亿韩元，更有7亿之说。

尽束缚作方时常对清楚具体数字半吞半吐，但这毅力成为业界计算韩国顶流演员身价的面孔标尺。

当演员片酬吞吃总制作费的20%—30%、占去东谈主工成本近半壁山河时，被挤占的不单是殊效与脚本预算，更是整个这个词行业的造血智力。那些被业内称为“产业脊梁”、曾孵化出《寄生虫》等口碑佳作的韩国中预算电影，如今因“请不起演员”而批量短寿。

电视剧端的情况相似驰魂夺魄：年产量从2022年141部骤降至2025年预测80部，近乎腰斩。

“绝境”之下，为了挽回一蹶颓唐的影视行业，当地时刻7月16日，韩国文学部集结多家闻明经纪公司、制作方签署了这份行业自律公约，为韩国电影振兴委员会（KOFIC）本年460亿韩元扶持野心中的影片，锁死了片酬红线。

“自愿参与设定演员片酬上限的承诺，卓越了单纯的制作费削减，是演员和经纪公司为共同挽回韩国电影而展现出的仁爱相助，更是一个有勇气且锻真金不怕火的决断。”

只是，文学部主座崔辉永的这番溢好意思之词，莫得讲解一个要道问题：这份自律公约既无法律强制力，也不触及被韩国业界公认为“片酬通胀元凶”的Netflix等流媒体平台，要若何撼动还是被老本重塑的行业限定？

以至于，这份自身存在诸多局限的“限薪令”，会不会反而将最优秀的演员和编剧进一步推向流媒体平台，让本就低迷的韩国影视业更为举步维艰？业内也有新的担忧。

萎缩的产业

据韩联社等韩媒报谈，名为“为振兴韩国电影制作，政府·制作公司·经纪公司间共赢公约签约庆典”的这场活动上，除了韩国电影制作主谈主协会等行业协会，出席签约庆典的声势险些包揽了韩国影坛的半壁山河——BH文娱（旗下领有李秉宪、韩孝周、韩佳东谈主、金高银等）、ManagementSOOP（孔刘、金材昱、全度妍、孔晓振等）、J-WideCompany（金素妍、李宝英等）三家韩国有名影视经纪公司悉数到场。

BH文娱的代表在会上说了一句话，“但愿这次公约不是商榷谁作念出更多腐败的形势，而是想考若何共同打造一个能长久发展的产业的第一步”。

这句话的重量在于，它承认了整个东谈主都处在湮灭条下千里的船上：韩国电影的“脊梁”——中等预算电影——快撑不住了。

在韩国电影工业的疆域中，中等预算影片向来被公认为产业的“脊梁”与“腰部撑持”。

这类影片兼顾了贸易类型片属性与艺术改进空间，是孵化高见解、种种化口碑佳作的沃土，亦然整个这个词工业体系培养新导演、新编剧的东谈主才摇篮，更是韩国产业保持活力与多元的命根子。

纯制作费为135亿韩元的《寄生虫》最终在全球狂揽了2.63亿好意思元的票房，创造了韩国乃至天下影史上的贸易遗迹。

为挽回堕入低迷的电影制作生态，韩国电影振兴委员会（KOFIC）于昨年新设了限制为100亿韩元的中预算电影制作扶持神色。本年，包括追加更正预算在内，扶持限制扩大至460亿元。

扶持范围也阅历了缓缓放宽的历程。最初门槛设定为纯制作费20亿至80亿韩元，尔后一齐放宽至250亿韩元。如今，纯制作费在20亿至250亿韩元之间的韩国电影，都被视为亟需保护和复苏的“中等预算大盘”。

字据KOFIC公开的数据，昨年有120部电影作品苦求扶持，6部入选；本年334部苦求作品，有16部被选为扶持对象；而通过追加预算进行的稀奇招募中，又有132部提交苦求，预测再追加扶持20部。

算下来，两年加起来共有42部中预算电影将赢得扶持。但KOFIC会长韩相俊坦言，即使拿到政府资助，也存在因后续投资和选角跟不上而导致制作流产的案例。

会上，谈到那些领有优秀谋划和创作智力、却因制作费结构问题而无法启动的神色时，他命令各方共同发奋，创造更健康的坐褥环境，保护撑持产业种种性与异日的中低成本电影。

问题的关键，韩联社点了出来：“演员片酬一直是加重韩国电影行业财务职守的主要身分。”业内普遍认为，若是转机片酬占比，就能将有限的制作费更均匀地分派到拍摄、好意思术、办当事者谈主员东谈主工成本、后期制作等作品制作的各个要领。

本年1月，KOFIC发布《2024年韩国电影收益性分析》。呈报自满，该年韩国贸易电影单部平均净制作费约95亿韩元，演员片酬占到了18%至19%，占全部东谈主工成本的近一半。疫情技能片酬占比曾少顷下落，但很快又归附并固化在这个水平上。

流媒体平台争夺演员导致顶流片酬暴涨，普遍中预算电影“请不起演员”而胎死腹中或平直亏蚀。又名韩国制片相关东谈主士无奈示意：“明星演员的身价在制作公司间的竞争中本体上已固化为商场价钱，若是试图裁汰片酬，选角本人就可能变得勤勉。”

失控的片酬正在吞吃韩国影视产业的根基。有韩媒哀叹，韩国电影沦为“亏蚀产业”。韩文学部主座也承认，“制作费飙升，但疫情后电影制作减少，看成韩国电影中坚力量的中预算电影正渐渐失去安身之地。”

电视剧边界相似惨烈。韩国电视剧制作公司协会的统计数据亦然一条笔陡的下滑线：2022年共有141部韩剧播出，2023年减至123部，2024年进一步缩减至100部，2025年仅产出80部阁下。

制作数目腰斩，很多非头部演员在社媒上大吐苦水，衔恨“莫得作品”、“接不到做事”。有演员在综艺节目上算了一笔账：“假定一年总计制作120作品，但当今制作数目唯独50部。环境还是不得当制作了，仅靠作品难以看护糊口，是以大家才要兼职。”

2024年，韩国脉土在线视频服务（OTT）平台Wavve以至莫得推出独家新剧，而是欺诈自身背靠三大台（KBS、MBC、SBS）精深经典老剧版权库的皆备上风，转而启动“新经典”神色（NewClassic），重映了近20年前的爆款韩剧《我叫金三顺》《抱歉，我爱你》的导演编订版，完了了一场“低成本、高答复”的救场。

但是，这种奏凯难以复制。韩国电影制作者协会代表李恩直言：“天然在电影行业做事了很永劫刻，但似乎从未碰到过比当今更勤勉的时期。”

失控的片酬

早在10年前，韩流兴起的2014年阁下，韩剧主演每集3000万韩元（那时约合东谈主民币17万元）的报价就已激励原土公论哗然。

如今，这不外是顶级明星身价的“零头”。当今还是是一个动辄以“亿”为单元诡计的时间。

随着有线台和综编频谈的开播，韩剧制作转为外包体系，制作方争抢明星天然推高了片酬；而疫情之后以OTT平台为中心的系列剧制作，又把演员身价再次推上新高度。

往常，韩剧单集制作费不外3到4亿韩元，自从Netflix、Disney+等外洋流媒体平台重金打入韩国后，单集成本飙升至平均20亿韩元以上。

有制作公司代表直言：“每集制作费动辄20亿韩元，这种施行令东谈主懦弱。”以至有东谈主欷歔：“若是能章程演员每集片酬不得逾越五千万韩元，那就太好了。”

2024年，韩国电视剧行业召开了一场聚焦产业危急的潜入商榷会，电视剧制作企业与播送电视平台相关东谈主士悉数到场。会上阴云密布，被说起最多的即是东谈主气演员的片酬问题。各方都在大倒苦水，发言一个比一个逆耳。

有播出平台参会者欷歔：“在无数做事媾和判历程中，演员片酬恒久是问题。当今主演片酬每集要价还是不是1亿韩元，而是10亿韩元——还是到了必须自救的时候了！”

他形色了刻下电视剧制作的近况：“在编排剧集数目大幅减少的情况下，制作公司为了保险编排奏凯，只可按照演员的条款支付每集数亿韩元的片酬，堕入了制作费高涨的恶性轮回。”

制作公司参会者也一脸无奈：“某频谈里面已设定每集制作费上限为10亿韩元阁下，但主演演员但愿拿到2到3亿韩元的片酬，这样一来，其他演员、办当事者谈主员用度以及制作费就必须按捺在7亿韩元以内。这即是制作公司难以承受的原因。”

更有东谈主震怒地指出：“部分明星演员在签约时会事前按捺播出平台，在现场革新脚本亦然家常便饭，以至更换导演。这种情况下，随契机感到一种‘制作公司到底是什么’的自我怀疑。”

被“天价片酬”波及的不单是制作公司，副角演员相似满腹怨气。在有限的制作费里，主角片酬飞涨的后果是副角、小变装的片酬被压缩，出演演员的东谈主数也被相配压缩。

有副角演员公开炮轰，“唯独主演们贵。唯独主演们的片酬一直在涨，我和20年前差未几。”另有演员自满，主演与副角的片酬差距可达20倍之多。

在韩国度喻户晓的国民级金牌绿叶演员林亨俊，就曾坦率地抒发过我方的看法，“这样说可能会被主演们骂，但（我认为）应该公开主演们的片酬，咱们不是都知谈知道员孙兴慜的年薪吗？东谈主们不即是看他莫得好好踢球才会骂他的吗？”

“（片酬也）是由内行来评判的，若是内行认为‘拿那么多钱就这水平？’，那他就不该拿这个价。我完全歌唱有身手的东谈主拿高片酬。但问题是，好像整个东谈主都必须随着沿路涨、把片酬哄抬上去，这是不对的。”

林亨俊命令公开主演片酬

来自行业各个层面的衔恨声如斯之大，也就不难交融，为何“第一刀”砍在了演员片酬上。

按照BH文娱代表的话来说，当今是注视韩国影视产业在快速发展历程中“产生的不平衡与结构性问题，并创造更健康生态系统”的时候。

率先在电影行业落地的这份行业公约，将受资助影片的主演及副角片酬按捺在制作费的10%以内。在KOFIC会长韩相俊看来，这将成为韩国影视“重建健康制作生态并完了飞跃的基石”。

尽管承认这只是一份莫得法律强制力的行业自愿公约，但韩文学部主座崔辉永仍然认为，其预见在于，为援救政府振兴韩国电影的举措，电影界以摊派制作费压力的方式，自愿积极参与了政府的财政援救神色。

“这份公约是基于互敬佩任达成的，因此将比任何法律都更具力量。”他坚称。

天价片酬“元凶”Netflix也在踩刹车

是谁将片酬推上了天？韩国业界险些锋芒一致指向外洋流媒体平台，尤其是Netflix。

他们认为，Netflix以淳朴老本大举进入韩国商场后，一线大咖纷纷转战平台，制作费与演员身价随之水长船高。IU、朴宝剑主演的《苦尽柑来碰见你》据称参加高达600亿韩元，李政宰、李秉宪的《鱿鱼游戏3》更传出千亿韩元的天文数字。

即便与其他国度的演员比拟，韩国演员的片酬也高得惊东谈主。以同处亚洲的日本为例，Netflix影集主角的每集片酬平均为1000万日元（约合东谈主民币41万元），而韩国顶流的片酬是他们的3到10倍。

又名奏凯制作全球热播剧的韩国代表一口谈破：“当今的演员片酬，是字据Netflix出若干钱来决定的。”

制作公司的处境最能阐发问题。又名制作公司代表在谈话会上牢骚：“最近选角时，演员开出的每集片酬是4亿、6.5亿、7亿韩元。片酬的订价权掌抓在Netflix等全球流媒体平台手中，本体上咱们支付的金额比媒体报谈的还高得多。”

另一制作公司代表更是困惑：“咱们与Netflix的制作费存在巨大互异，但他们似乎把那些程序强加给咱们，我不知谈该若何计算片酬的合理水平。”

有些调侃的是，被业内视为“始作俑者”的Netflix似乎也感受到了反噬。2024年釜山国际电影节技能，Netflix韩国内容部门总监金泰源就曾示意，天然韩国内容（K-Content）在全球大受接待，但若是制作费因片酬如斯无节制地暴涨，“这种副作用劲朝夕会造成回旋镖，伤害到整个这个词韩国影视生态”。

他还自满，里面如确切为“若何制定合理的演员片酬”而深感麻烦，“设定合理的片酬和预算不仅成心于Netflix，也成心于演员和神色本人。咱们莫得任何硬性章程，但认为按劳付酬是正确的作念法。”

紧接着，从昨年6月运行，Netflix频频传出为演员片酬设定上限的音信：着手是最高每集不得逾越4亿韩元，到了9月又被传压缩至3亿韩元。有业界东谈主士自满，此举据称是考量到举座制作费高涨所制定的政策。

但Netflix在回话中并未明确承认设有片酬上限，也未公开任何具体数字，仅强调依然会字据每部作品的需求拟定预算，进行“负做事的投资”。

又名Netflix相关东谈主士向韩媒进一步讲解：“Netflix不设协调的片酬上限，而是通过与合作伙伴生动协商，轮廓商酌做事性质、变装重量、作品及制作时刻等身分。”他补充谈，“就片酬而言，商酌创作者和演员的做事时长及本体孝敬，比单纯依据集数来定更为合理。”

不外据韩媒报谈，所谓“3亿片酬上限”也并非硬性章程，出演系列剧续集的演员仍能拿到比前一季高40%的片酬，这意味着部分大咖依然有契机冲破按捺。

尽管片酬有所压缩，Netflix看周详球平台的吸引力依然无东谈主能撼。演员为了蕴蓄全球闻明度，依然会“列队争相出演”，这让Netflix恒久保有皆备的议价权。

又名韩国OTT平台前高管无奈地指出，原土OTT平台的月活跃用户仅在400万至500万阁下，“除Netflix外，其他平台要看护运营并制作原创内容，存在根人性的内需局限”。

演员们也莫得意义裁汰还是得手的片酬，因此会持续经受Netflix。另一制作主谈主补充说：“要拿到当今的片酬水平，得去好莱坞，但好莱坞没意义花这个钱请韩国演员，而中国商场当今仍然无法进入。”

更为吊诡的是，即便衔恨声如斯之大，制作公司依然对Netflix趋之若鹜。其韩剧播出席位一年仅约15个，而商场中“挤破头”恭候被敬重的种种脚本与神色提案，据业内推断累计多达2000余部。

Netflix时时只向制作公司支付总制作费5%阁下的手续费，Disney+等其他OTT平台也复古近似程序，但一朝被选中，意味着全球曝光与声誉大振，这个吸引足以让整个制作方快乐忍耐不对理的收益分派结构。

值得一提的是，随着一个要道节点的到来，韩国业内对Netflix的风吹草动愈发敏锐：2023年，Netflix秘书“异日四年内向韩国内容投资25亿好意思元”，而2026年恰是这一大限制投资周期的结算点。Netflix必须在本年内细目2027年后对韩国的投资限制是增多、缩减如故看护现存水平。

这一经受的重量，很可能平直阁下整个这个词韩国内容产业的走向。因为在国内电视台以及电影投资、刊行公司财政均已迷糊的情况下，Netflix险些是唯独能够参加大限制制作费的玩家。

韩媒分析认为，Netflix的亚洲计谋正在发生结构性变化，若韩国成本压不下来，与此同期泰国、日本等替代商场展现出更高的资金效用，Netflix可能经受“缩减韩国历久预算”。

泰国事个典型例子。Netflix从2021年到2024年向泰国的投资，仅为韩国投资限制的五分之一，但制作成本也唯独韩国的五分之一，这意味着相似的资金不错制作出五倍数目的作品。

泰国内容凭借文化相似性，对越南、老挝、柬埔寨等国的不雅众有着坚定吸引力，其恐怖电影和耽好意思题材已在东南亚名次中率先于韩国内容。对Netflix而言，与其参加数十亿韩元制作一部韩剧，若一部低成本泰国内容能带来周边的不雅众参与度，投资效用的天平就可能向泰国歪斜。

日本则领有另一种上风。往常，日本因不雅众对原土动画的高度真心，曾是Netflix难以攻破的商场，但随着Netflix将好莱坞级别的预算参加到《海贼王》《幽游白书》《寄生兽》等日本原作真东谈主版改编中，情况还是发生更变。日智力有普遍经过数十年全球商场考据的原创IP，在基于IP的收益率方面处于比韩国更成心的位置。

韩媒不乏担忧，若是连Netflix也解除韩国，“韩国内容产业靠近的将不仅是停滞，而是崩溃。”

“内容产业还是处于饥寒交迫的景况，而真实的穷冬可能还在路上。”

“限薪令”治标不治本？

从这个角度看，“限低”片酬大要是自救的一步。但这份行业自律公约，确实能破局吗？

KOFIC的会长是乐不雅的，他敬佩“这种自愿合作与信任，比任何轨制都更有劲量”。

也有东谈主对“限薪令”的本体成果持保留气派，认为单纯设定片酬上限并未触及片酬飙升背后的深层结构。

一方面，片酬飙升是多重身分重叠的扫尾：除了Netflix的老本助推，明星演员的稀缺性、制作公司为保险刊行与外洋销售而“安全选角”的倾向、相似是推手。

一位制作公司参会者坦言：“唯独邀请闻明演员，编排档期才容易，外洋出口也奏凯，因此唯独那些演员的片酬不时高涨，制作方也只可依赖于他们。”

“但问题在于，这种级别的演员满打满算也就15东谈主阁下。为了争抢他们，片酬竞争天然浓烈，片酬也只可不时高涨。”另一制作方补充谈。

那挖掘新的演员呢？又有电视剧制作公司代表接着牢骚谈：“即使通过两年试镜找到优秀演员并给以启用，试映会后，尽管作品赢得‘佳作’评价，只是因为主角不是东谈主气演员，买方就将购买价钱压得低得离谱。施行中的这堵墙确切太大了。”

另一方面，按下葫芦浮起瓢，东谈主为的商场干扰又可能催生“变投合约”。

有制作公司代表指出，若平台条款裁汰片酬，制作方为了选角有竞争力的演员，只可通过让渡作品职权、股权等方式来操作。

另又名相关东谈主士也证据：“如今以共同制作形态，让演员经纪公司也挂名成为集结制作方的情况特殊多见。一朝设定上限加以按捺，这类合约只会更多。”

这非但不可真实改善制作环境，反而可能带来新的不公。“最终的扫尾是，制作公司仍然需要将有限的制作费和利润，与主演的经纪公司进行共享。”

有经纪公司相关东谈主士则提供了一个不同视角：“我认为当今是一个多重问题交汇的时期。并非部分顶级明星的片酬破碎了制作结构，而是当优质老本涌入内容行业时，谋划、制作、演妙技力不及的作品也如遮天蔽日般涌现，而完成度高的作品未能充分推出，才导致了面前这种局面。”

在他看来，推高顶级明星片酬的不仅是明星本东谈主，制作主谈主也脱不了关系，“与其冒险发掘新演员和新题材，大家更倾向于安全选角，从而导致需求集结。”

韩国电影驳倒家李贤慧指出，天价片酬只是扫尾，而非原因，“当今需要的是再行想象成本编制方式、收益分派结构以及设定电影限制的程序本人。”

“10%限薪令”是韩国电影界为挽回堕入逆境的中预算电影生态而迈出的热切一步，它象征着行业自救的决心。

据韩媒报谈，为确保公约不流于形态，韩文学部与电影界已野心组建一个由经纪公司、制作公司、投资刊行公司等参与的民间主导协商机构，就演员片酬结构、投资与选角等问题持续商榷改善韩国电影制作环境的历久有筹画。

但要真实走出低迷，仅靠一纸自律公约和一个尚未运行的协商机构，就怕如故不够。

唯独当行业各方——从平台、制作公司到经纪公司与演员——真实意志到，一个可持续的生态比短期的天价片酬更顺应整个东谈主的永恒利益，并开垦起自制、透明的收益分派机制时，校正才可能触及根底。

这也讲解了为什么尽管商榷多年，韩国影视圈仍未建议合适的搞定有筹画，来应答Netflix把持体制以及制作费、片酬飙升导致的商场不踏实。

“顶点地说开云(中国)kaiyun网页版登录入口，我认为这个商场得透顶垮掉一次，才能有所改善。”有制作主谈主在谈话会上满脸困顿地吐出这句话。